9月21至24日，国家大剧院制作的三周年院庆大戏——原创舞剧《马可-波罗》再度登上国家大剧院的舞台进行第二轮演出。尽管马可-波罗其人其事的真实性在历史上一直存在着不小的争议，而这恰恰为该剧带来更广阔的发挥空间。
大剧院再演舞剧《马可-波罗》
8月27日，国家大剧院邀请到了舞剧《马可-波罗》的编剧赵大鸣同历史学者赵利剑进行了一次名为“寻找《马可-波罗》的舞蹈梦幻游记”的现场对话。2011年是中意建交40周年，也是意大利的“中国文化年”。在意大利，一支由当地文化名人、旅行家组成的文化探寻队伍将循着马可波罗的足迹来到中国，探访多个具有文化特色的城市；在中国杭州，100位意大利艺术家将受邀追寻马可-波罗的脚步来到美丽的西子湖畔，进行艺术创作及采风的活动；而在北京，国家大剧院制作的三周年院庆大戏——原创舞剧《马可-波罗》再度登上国家大剧院的舞台进行第二轮演出。
历史有争议 舞剧有空间
当天，国家大剧院为现场观众播放了《马可-波罗》首轮演出的精彩画面。结合该剧编剧赵大鸣与历史学家赵利剑从舞台与现实双方面的讲解、对话与探讨。两位主讲人不约而同的提到，马可-波罗其人其事的真实性在历史上一直存在着不小的争议，甚至有观点表示，马可-波罗根本就没有来过中国，而是道听途说编纂了游记，甚至历史上是否真有其人，也不能完全确定。然而这样的质疑，反而为该剧带来更广阔的发挥空间。舞剧《马可-波罗》并非当年“游记”的复述，而将以一个现代青年化身“马可-波罗”梦回古代中国的形式讲述故事，因此，全剧在编排上将刻意避免以简单“游记”进行串联的模式。
肢体表现中华文明产物
舞剧《马可-波罗》在舞台上汇集了极为丰富的视觉元素，甚至将青花瓷、筷子、针灸、书法、活字印刷等各种中华文明的代表产物赋予了肢体化的表现。剧中的三段双人舞更是层层递进地将马可-波罗与中国公主从相识相知到深情爱恋以至最后分手诀别时的情感演绎的扣人心弦催人泪下。虽然这是一部中国制作、中国题材的舞剧，但是《马可-波罗》却请来了一位地地道道的意大利人担纲主演，他就是来自斯卡拉歌剧院芭蕾舞团的首席舞蹈明星——米克-泽尼。此次复排二度上演，国家大剧院特别再度邀请到了这位世界知名的明星演员出演穿越古今梦回元代的伟大旅行家。
